# Proč náckové milují AI? Průvodce minulostí a současností fašistického umění

### Nekonečný kelímek minulosti, kompotování mrtvých umělců a HitlerDiffusion

Není bez zajímavosti, že autoritáři a fašisté všech příchutí tvoří globálně úplně první otužilce, kteří nasadili **AI generátory v ostrém politickém marketingu**: britské volby provázely plačící blondýnky v [MHD plné migrantů](https://www.trtworld.com/article/2bb30a06fb0e); Twitter loni zaplavily obrázky Trumpů s [eight-packem](https://www.ebay.ca/itm/146128193678) a rasistická AI-idylka bílé [americany](https://en.wikipedia.org/wiki/Americana_(culture)); AfD nasazuje AI kampaně [již léta](https://www.csohate.org/2025/10/13/ai-generated-aesthetics-germany/) a zpozdilé Česko svého času SPD oblepilo [rasistickými bigboardy](https://www.novinky.cz/clanek/internet-a-pc-ai-umela-inteligence-pustena-ze-retezu-kampane-nemaji-pravidla-40484116) i Tradiční Českou Rodinou™, jakou dnes dovede sezdat jedině umělá inteligence.

Když pomineme křiklavou absurditu toho, že zastánci zásluhové společenské hierarchie, starých pořádků a konzervativních hodnot sahají po pokleslých kancelářských chatbotech a pirátských [modelech z Číny](https://www.scmp.com/tech/big-tech/article/3325058/bytedance-unveils-new-ai-image-model-rival-google-deepminds-nano-banana), [rozkulačujících lidskou práci](https://www.bbc.com/news/articles/c5y4jpg922qo) \- co stojí za tímto zvláštním sepjetím a co fašistický pohled na umění s AI nerozborně spojuje?

### Nekonečný kelímek minulosti

Každý fašistický projekt tyje z ideálu minulosti, [která se nestala](https://en.wikipedia.org/wiki/Big_lie): upíná se k antice, kolonialismu, husitství nebo neadresným _zlatým časům_ v mýtické a dekontextualizované podobě, která je historicky nedoložitelná. Tak jako **zkompilovaný dataset** se i fašistické umění obrací výhradně zpět do lůna klasiky a váhavě se bojí z ní kamkoliv vykročit.

AI pak vchází na scénu jako splněný sen: skrze minulost, která se může z datasetu **recyklovat donekonečna**, představuje AI **vítězství syntaxe nad sémantikou** a **statistiky nad ontologií**, ultimátní "umění ve službách", jak se o něm ani autoritářským ideologům nesnilo - výjevy sloužící pouze utilitárnímu užití a sdílené, celospolečenské představivosti, očištěné o jakýkoliv individuální rukopis, identitu nebo kontext, a **konečně i samotné autory** a všechny jejich nepříjemné názory, zábrany či práva.

#### Přítomnost jako fan-fikce

Současně fašistické umění operuje se **strachem z přítomnosti**, která neexistuje. Tradičně ji zpodobňovaly propagandistické vizuály, které v původním pojetí nabývaly svébytných kvalit a programově posilují obavy z každodenní reality.

Ta je v jejich pojetí zpravidla **dvojjediná**: Židy líčí tu jako **neadaptibilní šupáky** z ghetta, které nelze reformovat, tu jako **kosmopolitní světáky** z kaváren, které nelze odlišit. Liberální establishment je současně úplně **neschopný** i organizovaný a smrtelně **nebezpečný**.

Skandální fikce je totiž vždy poutavější, než šedivá, úřednická realita, a fašistická propaganda se k žité přítomnosti vztahuje jako epigonská [fan-fiction](https://cs.wikipedia.org/wiki/Fanfiction): navléká si reálné postavy a náměty **na svůj varovný prst jako maňásky** \- často tak perverzně, jak to zní.

### HitlerDiffusion

Vtipné paralely s AI obrázky vykazuje i čilá výtvarná tvorba Adolfa Hitlera. Mladý aspirující malíř neslavně dvakrát pohořel na vídeňské Akademii s portfoliem, které přes určitou povrchovou zručnost prozrazovalo odtržení od žité reality i nepřekonatelné technické nedostatky.

Zároveň jeho práce trpěla řadou nevyléčitelných formálních neduhů: přestože byl Hitler zdánlivě zručným malířem, drtivá většina jeho děl **bojuje na dvou frontách** s měřítkem a velice nezdravou [perspektivou](https://cs.wikipedia.org/wiki/Perspektivn%C3%AD_prom%C3%ADt%C3%A1n%C3%AD).

Podle vídeňské historičky umění [Birgit Schwarzové](https://www.spiegel.de/international/germany/the-fuehrer-s-obsession-with-art-hitler-considered-himself-an-artistic-genius-a-644210.html) „neměl coby autor **žádný svébytný styl, vždy pouze imitoval**.“ Chyběl mu vlastní motiv i představivost, nedokázal být tvůrčí.